关于声带小知识1人声的声源在声带，也可以说声带是发音的惟一器官，而口腔、喉腔、咽腔等各腔体只是共鸣器官。但是能否在意念上避开声带，张嘴就落在胸腔并找到胸声是美声唱法“入门”与否的基本尺度。2声带是牢固的富有弹性的纤维组织，由粘膜、韧带和肌肉组成。它的前五分之三是肌肉，后五分之二是软骨的延续。声带后端具有活动能力，使两条声带分开，从而打开声门或使两条声带相互接触而关闭声门。3声带是一对自由振动的肉质簧片，前后呈“∧”状。平静时声门是打开的，即两片声带处于松弛的分离状态。发声时喉肌内外同时收缩，两片声带随着音频的升高拉紧、拉长和靠拢，声门关闭。这时，肺部气流从两片声带的缝隙中冲出，产生振动发声。4声带肌有纵、横、斜三种走向，是发声的振源体。所谓“声门”就是声带闭合的间隙，声带后有两个勺状软骨相连接，在气息的作用下，声带拉紧闭合放松，得到不同的音高。5声带是发音体，是给基本音的地方。凡健康的嗓子都有两种机能，一是发真声，二是发假声。真声会使声带全部振，假声会使声带局部或边缘振动。所谓真假声是声乐界的概念。6声带是发音体，是给基本音的地方。凡健康的嗓子都有两种机能，一是发真声，二是发假声。真声会使声带全部振，假声会使声带局部或边缘振动。所谓真假声是声乐界的概念正确的声带运动都是真假声结合的，低音真声多，高音假声多。由低到高，声带机能逐渐调节转换（即从重机能状态转换到轻机能状态），两片声带的肌肉动态是平衡的。真正掌握其中技巧，需要不断地体会和训练。7歌唱机能调节的核心是在喉咙打开基础上的声带或声道调节。声带振动面积越小，边缘振动的声音越会向上反射，就越会有声音在头顶的感觉，头声也是由此得到的。8如何“在声带用力内并时，喉咙不参与”，这是众多声乐理论家和教育家提出的一个难题。我们知道声带长在喉咙里的喉结里，所以当声带用力时喉咙既不动又不用力是不可能的。关键在于我们要明确声带用力是为内并，而喉咙用力是为形成稳定坚实的通道，为声带内并创造外围基础条件，而不是要像声带一样同时闭紧。声带内并闭紧在气流的作用下能够发出更好的声音，但若喉咙也同时闭了，声带的工作就没意义了。9要想使自己的声音发出极大的共鸣，首先要学会控制声带（声门唇）的调节并拢，同时注意喉咙张开，下巴缩进，软腭稳定，元音有力并干净利落。10声带振动面大，真声使用过多，高音就上不去，声带易充血水肿。假声过多，声带振动面过小，低音下不来，易产生声带小结。所以，声带的调节是歌唱的核心技术，要用最少的声带振动，得到最大的音响效果。11声带振动发出的喉源音，需要得到共鸣器官的过滤，经共鸣扩大后，音色才能动听。也就是说声带振动的形式和力度，应与共鸣器官调节的大小相匹配，才能产生最好的音响效果。12头声和胸声实际上是声带发声时，两种不同的机能状态所形成的。没有声带的振动，再好的共鸣也发不出声音。但声带是不应有用力感觉的，只有通过气息和内外口开合的大小来间接控制。13声带在唱真声时完全闭合，在唱假声时不完全闭合。在唱混声时，声带处在前两者的中间状态。声带振动所产生的声波，经过喉咽腔时，产生了振动，形成基础音，通过口腔就会产生泛音，若再通过鼻腔和头腔，泛音会更加丰富。14“胸声”又称真声或基音，它并不出自胸，而是声带处于重机能状态的整体振动或2/3振动时所发出的声音。“头声”也并不出自头，而是声带处于轻机能状态的边缘振动或前1/3的局部振动时所发出的声音。这时，声带的能力极为松弛，在由低到高的声音转换中，必须合理熟练地转换声带的这两种不同机能。声带随高低音的机能转换过程，就是真假混声的调节过程，也是声区转换和换声过程。20世纪中叶，美国最著名的声乐教育家范纳德创建的“声带机能理论”，进一步证明了声带的这两种机能（即轻机能和重机能）才是造成人声不同声区的根本原因。（未完，待续）
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