诗享乐朗诵技能贴利用不同声线做好角

利用不同声线做好角色区分

同一篇故事里，有时候人物多了，出场时间隔得久了，感觉就混了。或者两个人物各方面条件都差不多，在对话中，那该怎么区分？

大家一定要清楚，这是一个仁者见仁智者见智的问题。并不是说角色扮演采用不同的声线就是正确的，不采用不同声线就是错误的。因为这只是两种对文章内容不同的艺术处理方式。那么这两种处理方式有除了是否采用不同声线以外还有哪些不同呢？哪一种方式更适合播讲小说呢？

这种处理方法其实是需要较高的技术含量的，因为通篇都用同一种声线来处理，稍有不慎非但角色无法区分，甚至旁白和对白也都无法区分，所以对于初学者来说，这种技术含量较高的处理方式还是有相当的难度。那么话说回来，如何在不变换声线的前提下把稿件处理好。

首先，要能做到区分旁白和对白。因为旁白是一种文字性较强的语言形式，所以即便说得再自然再生活也不可能摆脱其文字感的体现，也就是说得再接地气也不可能给人一种完完全全的生活语言的感觉。而对白是一种口语化的语言形式，所以特别考验语言表演，实质是把文字说成平时的生活语言。只要抓住这两种特点就可以做到旁白和对白的区分。

其次，是如何区分不同角色的台词。要做到这一点必须透彻地理解角色的性格、说话的环境。人物不同的性格，可以使台词的语调发生多种变化；不同的环境可以通过台词的音高和音量大小的变化来表现。所以想做到不用声线来区分角色，内心要对文意有透彻的理解，对人物在心里有充分细致的形象；外在上要从人物的语速、语调、音高、节奏等方面进行处理。

最后，说明一下不变换声线的优缺点。优点是不变换声线可以对嗓子起到绝对的保护作用；缺点是没有不如声线多变的小说动听。

变换声线的方法和意识大概分为两种，一个是声音细高，一个是声音宽厚。这两种是基本的变声方式，也有其他的变声手段，例如加鼻音、公鸭嗓等方式，但是其对嗓子的破坏性较大，因为但凡涉及变声，都是用肌肉控制声带的震颤来变换不同的声音，长时间的变声会导致声带充血易产生病变。

在这堂课的结尾，浩伦老师要告诉大家，想处理好角色的演绎，归根结底都要从播讲技巧上寻找突破口，也就是上文所说的“内心要对文意有透彻的理解，对人物在心里有充分细致的形象”。至于变声方面，稍稍加入即可，切勿贪图样式多变无论从身体还是播讲水平上得不偿失。

（本文由懒人听书授权发布）

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