有一种声音
它空灵、唯美、飘逸
却常常为人所忽略。
这种声音就是
歌唱之中最高级的发声技术
——弱混声LightMix
01
弱混声是是什么
在西洋传统唱法学派里面，弱混声也曾被称为半声，释义为音量缩小至全声一半，音色也由实转换为虚。但是，这里所谈到的“虚”只是一种声音色彩，与漏气的、糊成一团的假声，拥有本质的区别：一个虚而不散，一个又虚又散。
在《高音武器揭秘：混声MixedVoice2.0》这篇推文里，酱酱二度为大家讲解了混声的概念。混声，即是我们胸声与头声混合在一起，同时实施共鸣的一种极为优美的声音。
而当我们在使用混声的时候，胸声与头声的混合比例并非一成不变的。我们完全可以根据自己脑海之中的发声意识，来选择是让胸声成分更多，还是让头声成分更多。当我们的头声成分明显多于胸声成分的时候，并从理论上形成了本篇推文的主题，弱混声。
02
弱混声出现在自然声区
自然声区，也就是我们的中低音区，一首歌曲的情绪铺垫，往往都体现在这个声区。我们在自然声区演唱的时候，如果声音张力始终像说话那样，就会显得苍白，无美感。而当恰到好处的弱混声渗入时，我们的声音能够实现更多的色彩变化。或虚或实，或明或暗，往往能够为歌者呈现出神入化的演唱技巧，并更能体现出歌者丰富立体的情感。
03
弱混声出现在高音区
不少人存在一个错误概念，普遍认为强混声比弱混声更难。的确，强而有力的混声，会更容易击中听者的耳朵，很直观地感受到强混的高音厉害。其实啊，大家是还没有正确理解真正意义上的弱混声。弱混声出现在高音区，在学术上有一个更为简洁的说法，叫做高音弱唱，这是令无数专研西洋传统唱法的前辈们，倾尽一生，也都在渴望的技术。
首先，我们需要明白使用强混声与弱混声上高音的时候，声带不同的工作原理。
强混声上高音
两片声带紧紧闭合在一起，由于压缩效应，进一步缩短变薄，将从肺部往上流动的气息，悉数抵挡在声门下方，形成了极好的屏障功能。接下来，只让一小部分气息，从声门之间的微小缝隙穿插而过，到达口鼻腔，从而形成结实并且穿透的声音。
弱混声上高音
两片声带微微闭合在一起，压缩效应大幅降低，声带不会缩短，而是弹性地与肺部往上流动的气息进行触碰。由于声带并没有完全拉紧，这个时候，极其容易被气息吹开，漏气甚至破音。我们需要保障气息的高效控制，当它在肺部产生的时候进行合理卸载，到达声门下方的时候进行平稳流通，从而让更多气息趋于声带两侧，吹动边缘处，而不是径直对声带实行冲击。
所以啊，究竟使用强混声上高音更难，还是使用弱混声上高音更难，通过酱酱这一段介绍，相信大家心中已有答案。漂亮的弱混声上高音的时候，是丝毫没有杂质、丝毫没有漏气音色，声音纯净无暇，立体饱满的。
04
弱混声的代表歌手
这门高深莫测的发声技术，在流行唱法领域，渐渐运用得越加广泛了。仅仅是华语乐坛，就有许多能够唱出优质弱混声的实力歌手。如果你喜欢唯美的气质，诗意的，柔情的声音，那么你一定喜欢弱混声技术呈现的声音。酱酱挑选了几位能够自如弱混声的华语歌手，大家来感受下。
音乐诗人-李健
健哥的弱混声真是行业教科书，这组串烧，大家可以注意最后《MayItBe》吟唱部分，声带始终处于边缘振动，均匀排气的状态。气息从鼻通道，径直涌向筛窦及额窦，激起回荡，形成头腔共鸣。音色是那么清澈无暇，没有一丝杂质，更令人称赞的是，健哥竟然能够使用弱混声在G4这个节点上唱出亮色彩来，可谓余音绕梁。
音乐匠人林志炫
林志炫老师已经作为强混声代表歌手，登陆在了《唱功揭秘2.0：实唱Belting
让你的声音充满力量！》这篇推文中。其实，林志炫老师的弱混声也依旧炉火纯青，这首《卷珠帘》相比原版足足高了一个全音，几乎已经达到女key。林志炫老师使用弱混声，来衔接混声与头声之间那个换声点，边缘振动幅度越来越小，却又层次分明，所以，从混声到头声都是融为一体，无痕过渡的。不愧是华语乐坛的Vocal系大将，技术全面性，令人尊敬。
传奇之声邓丽君
这位终将载入流行音乐史的女歌手，曾在一个特殊时代，用那宛如天籁却又不乏人情味的歌声，令正处于混沌状态的中国人惊叹到：歌原来还可以这样唱。纵观邓丽君的演唱生涯，并不似许多大嗓门般使用强而有力的Belting来飙高音，她最难能可贵的技术，恰是那些被气流所包裹着，仿佛藏在云里的弱混声。在首首经典的歌曲之中，邓丽君的声线始终清晰可闻，在这个基础之上渐强渐弱，渗入颤音轻轻点缀，是最上乘的演唱技术运用，并创造出特点鲜明的个人风格。
疗伤系歌姬悬铃木
悬铃木Uta老师作为唱功大学CEO，唱功自然是杠杠滴，弱混声更是她的看家本领。在《花溪》这首唯美的的歌曲里，Uta老师使用了大量充满气流感的弱混声，来赋予歌曲更多空灵缥缈的美感。可以注意这首歌曲许多辅音以及尾音，声音一下子暗了下来，却又丝毫没有失去密度。正是因为Uta老师在使用弱混声的时候仍然保持着相当好的闭合意识，对音色处理的考究，她的声音一贯有着自己鲜明的特点。
05
优质弱混声的必备需求
闭合意识
弱混声相较于强混声，闭合性稍弱。正是如此，为了防止声带在微微并拢，整体偏松软的情况下被气流吹开。我们在使用弱混声的时候，脑海之中，一定要有更多的让声带闭合的意识。与此同时，也要尽量地让自己的声音处于轻柔状态，不能过重。
气息均匀
弱混声所需要的气息，与强混声不同，弱混声不强调气流与声门之间的强烈对抗，更多是要控制气流的平衡和均匀。这个过程必须特别小心翼翼，略微不慎，气流便会在演唱过程中将声带整个吹开，造成破音。小腹与横膈膜需要更大程度地提供支持，保证声音支点，不会因为发声位置变高，全部飘走。
头腔共鸣
如果对弱混声的认知偏差，仅仅是以为做到了声音变弱，就会出现声音紧绷、狭窄，不放松，没有宽度的情况。弱混声发不好的原因，很可能是缺乏头腔共鸣的缘故。头腔共鸣之于弱混声，正如胸腔共鸣之于强混声一般，弱混声必须存在于头腔共鸣之中，才能够尽显轻柔、透彻之感。
弱混声是我们衡量一位歌手发声技术是否全面的试金石。力量与穿透力兼备的强混声及咽音，自然令人痛快，却也极易令人审美疲劳。为什么《我是歌手》第三季，李健能够在韩红与孙楠的角逐之中，打开另一片天地？与其说是他充满文化气息的音乐美感，倒不如说是他精深的弱混声，令无数观众领略到，原来高音还有这样子的操作。
经过调查，更多歌唱爱好者，还是在一昧追求强而有力的声音，这当然很重要，不过，追求过程中，往往使用喉部肌肉挤压，拉扯，等等错误方式消耗自己的声带。通过本篇，酱酱希望能够让更多歌唱爱好者们，重视起弱混声的训练来。能强能弱，才是我们歌唱道路上的灵魂栖息之地。
ps:明天UU酱课堂我们会继续带领大家学习混声哦，记得准时来阅读哦！
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唱功酱
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