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合理的气息控制
男高音经常出现“难高音”现象，这一般认为和呼吸是否正确有效有关。平时人们的呼吸都是很浅的,而歌唱时的呼吸必须是有所准备的,有控制的,深的。歌唱中的气息需要支点,这个支点要深,中国人所说的“下丹田”作为气息的支点是自古以来被很多的教育家和歌唱家实践证明是科学的。笔者经过实践发现,“下丹田”也有前后丹田之分,“前丹田”俗称“气海”位于脐下2一3指宽处,“后丹田”古称“安腹穴”,位于背正中线上,第一、二腰推棘突之间的凹陷处。前后丹田同时协同内收或向下拉动,产生一个对抗力。
在歌唱中必须很强烈的感觉到这种对抗唱高音的瞬间,腰腹部有一个瞬间的扩张,因为高音“关闭”是需要强有力气息的支持的.运用“关闭”唱法时,是不能“偷懒”的。前后丹田由于对抗,于是脐下腰腹部直至咽腔、真咽腔,产生的管状垂直的气感。这是`’关闭”唱法很重要的前提条件,没有很深的丹田之气支持,男高音想发出震撼人心的“集中”的高音是很难想象的。
高位置的共鸣
“高位置”在具体的声乐训练中一般有两层含义:一是指听觉效果。当歌手具备了正确的发声状态后,声音好象不是直接从嘴巴,而更多感觉是从眉心、额头等距嘴巴较远的部位传送出来,因此,声音的听觉位置比较“高”。”高位置”的另一层含义是指具体的技术训练手段。即直接将声音“高位安放”以获得头声。
歌唱者在歌唱中不仅要始终保持高音的高位置,更要自己的声音始终保持一个积极,紧张的状态。任何嗓音的音域中的每个音都应该具有整体共鸣的色彩,高的声音比较多地在头部共鸣器官中共鸣,随着往低唱时要加强胸腔共鸣;使用各共鸣器官的比例是在咽腔调整的,咽腔和口腔本身也是最重要的共鸣器官,它是上部共鸣器官与下部共鸣器官的连接环节.获得高位置声音的必要条件是在整个音乐中用掩盖的、竖的、弄圆的声音,不具备这一点就不可能获得高位置的声音,这个要求对所有声部都适用在歌唱的时候声音走向要有一种抛物线的感觉中古时代的教堂,往往建成圆形的屋顶,作用是先使声音向上集中,然后声音就会呈抛物线状,向四周传达。由此我们可以知道,声音一定要先向高处集中,然后才能呈抛物线的状态。
稳定的喉头
高音“难”,不外乎两点:难得到宽广的音域(尤其是高音a以上的音),难以得到轻松、漂亮的音质。男高音歌唱者除了比其他声部更讲究气息、强调`,关闭”等技术外,喉头位置问题了,须在学习基础声乐过程中和练习“关闭”唱法之前就该得到解决。男高音在换声区时的喉头位置稍高一些,缩短共鸣管道长度,加之收缩喉头的直径,声音便以靠前明亮,轻松透亮,这对男高音演唱轻巧、欢快的歌曲很有益处。由于共鸣的泛音决定音色,随着音区音质的变化,喉头内部的调整,喉头位置和形状这些机能状态也将会同时发生变化。
从解剖学角度看喉部肌肉便可知道:歌唱时升喉肌为了调整好男高音所需的音质,可使喉头上升得以获之。所以“稳定喉头”的说法亦应是相对的和积极而自然的才行,喉头稍高对唱高音的有利性,但这并不是喉头位置越高越好,应该与“喉头上跑”要加以区分。所谓喉头上跑就是前面所说喉头上提,与其上方的舌骨产生挤卡。歌唱时我们应该怎么训练喉头,使之稳定呢?一般来说选择“O”或者“U”之类的比较圆润的元音开始着手练习,比较容易获得好效果,因为这些元音比较容易保持喉咙打开的基本状态,也比较容易形成喉咙歌唱时的空间状态。
歌唱机能协调意识
关闭唱法需要喉头稳定,喉咙打开,声音全部搭在气息线上,没有一个音脱离这个气息的轨道,声音均匀、连贯、有力度,气息通畅无阻,声区转换时不露痕迹等等,但是歌唱是高级神经系统的活动,一个人在歌唱时的心理状态,常常能影响其歌唱质量的好坏,因此,在唱歌时,不能只孤立地强调哪一部分肌肉的生理活动方面。好的声音是整个发声机能协调工作的结果。正确的唱是意识对人体的直接与间接的指挥艺术。正确的歌唱需要直接意识与间接意识对人体指挥的协调统一,具体为呼吸、吐字、声区、音色、音高、气息、共鸣等等的协调统一。
借鉴咽音喊嗓法
在咽音训练中,强调的“基因管”的训练法与男高音的“关闭”唱法是一脉相承的,运用了咽部、会厌形成小管的发音状态,气息经过振动声带发声是运用贝诺利氏(日ernuolli)发声原理吸动声带发声,会厌口形成共鸣的,声带是被动的发声,很不费力,就像吹口哨一样。
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