一、区分声部的标准：判断新进入的诗班成员属于哪个声部，应根据三个标准：第一，音域：即从低音到高音的跨度；第二，音色：根据歌者声带的厚薄及声带的音质；第三，音量：即歌者声音的大小以及明暗程度。测试者在钢琴上从小字一组的f（中央c上面的“fa”）开始，让歌者唱F大调的音阶，然后半音模进到小字二组的g或A，直到歌者声音的最高点，以此判断音域的最高点；然后再从小字一组的f开始，让歌者唱F大调的下行音阶，以此判断歌者音域的最低点。测试者在歌者唱音阶的过程中，需要根据他（她）的音域、音色、音量，来判断歌者应该放在哪个声部。
（图中列出的音域不是绝对的，仅供参考）
二、区分声部的方法：以六个声部而论，有高音（Soprano）、次高音（MezzoSoprano）、中音（Alto）、次中音（Baritone）、低音（Bass），这六个声部前三声部是属女声部的，后三声部是男声部。（参考上图）但教会诗班（一般合唱团也是如此）通常分为四个声部，即高音部，中音部，次中音部和低音部；或称为女高、女低、男高、男低。
1、女高（Soprano）：好的女高音的音域大致由小字一组的c到小字三组的c，但诗班里大多女高音都只能到小字二组的a上下。女高音的音色要明亮清澈，柔婉而具有安定力。在这个声部里，应当避免两种声音，一种是具有戏剧性女高音音色者。因为这种音色过于明亮突出，且具有这种音色的人常习惯于毫不保留地尽情表现自己，所以即使是有相当训练和技巧的歌唱家，也并不适合于合唱。另外一种就是音色尖锐又缺乏共鸣的单薄声音，具有这种音色的人常常是因为发声方法不当，又加上音色尖厉，哪怕用很小的音量也是会与众不同。这两种的声音不适合参加诗班的，只可以偶尔的独唱或者领唱。
2、女低（Alto）：女低音一般的音域从小字组的a到小字二组的a两个八度，个别音域更宽些。女低音的特点是浓厚柔润、高雅含蓄，但要避免过于笨重而且不会发头声的人，因为有很多歌曲虽然在中声部，也常出现较高的音域。在教会诗班中，纯属中音音色的人实不多见。因此每当发现具有这样音色的人应该把握吸收，并加以训练。但在教会中常有这样观念，认为唱低音的人都是因为唱不上去高音才被放在低音，导致低声部积极性下降，却不知道真正的女中音是多么宝贵。建立女低音声部还要尽量避免把属于女高音色的人，只因音域不够高而拉过来充当女低音，就很难发挥这一声部的特色和效果。
3、男高（Tenor）：好的男高音为数不多，音域可以从小字组的c到小字二组的c，音色宽广，愉快而明亮，甚至能够用假声歌唱。大多男高最高只能到小字一组的a左右，大概是两个八度，实际上多属于Baritone（男中音）。在挑选男高声部时，特别注意被测试者的音色，如果属于音质明亮且具有可塑性的，虽暂时音域不够高，也可以放在男高声部，待日后训练拓展其音域和高音的发声方法，使其成为理想的男高音。训练男高音需避免喉音浓重，要让声音的焦点靠前靠上从额窦送出，特别要训练男高音对自己音量大小的控制，必须绝对服从和声的需要。
4、男低（Bass）：真正意义上的男低音域能从大字组的C唱到小字一组的e，但诗班的大多男低音域大概从大字组的A到小字一组的a，相当于男中音的音域。男低音是整个和声的基础音，他的价值就相当于整个大楼的根基一样重要。因此男低音的人数不能太少。选拔男低音首选是音色浑厚、庄重、低沉者，但有的低音因为过分的音量或颤音而把握不住音准，又因为音量太大而带着其他人一起走音，就不能选用，音准是必须保证的。在训练男低音的时候，需要特别强调控制呼吸和训练胸咽腔的共鸣，喉头随着气息自然下沉，以便使声音在胸咽腔产生足够且极其自然的共鸣。
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