关于歌唱中声带小知识2

关于声带小知识15高音时把声带的部分振动、拉紧和小体积的调整说成“缩短”是没道理的。因为声带缩短就会变厚，而一个变厚了的声带是发不出高音的。16本应用声带轻机能状态来唱的高音，如果用了声带的重机能状态，就会出现破裂音，高音上不去，即或唱上去了，也是声音浓重，不轻巧，没余地；反之，本应用声带重机能状态来唱的中低音，如果用了声带的轻机能，就会出现声音虚空无力，低不下去。17声带正确的松紧度是通过声带周围的肌肉活动而得到。这些肌肉彼此对抗起来，声带才能绷紧并均匀地并靠在一起。有了这样的紧度，元音延长，颤音平稳的条件才能建立。要达到这种效果，就要调节声带闭合的力度，把气拦在里面或逼在里面。呼气的通路被拦住，再用横膈膜的力量，把气从声带的缝道里推出去，阻力和推力形成对抗，这时声带就会震动，声音就会有质量。18嗓音这一乐器虽然只有声带这“两条弦”，但它可发出各色的音。一般歌唱者能唱出两个八度的音，好的歌唱家能唱出3-4个八度的音。如果声带可以无限度拉长的话，它可以发出无限的不同声音。声带是有弹性的，若高音唱得过多，长期绷拉闭合得太紧，就会僵化，会过度疲劳，用松了就难以恢复弹性。19声带在歌唱中是感觉不到的，只有通过气息来间接控制。所谓发声时声带的边缘振动，是由气量大、气压小的气息的抚摸来完成的。所谓发声时声带的局部振动，就是想象中用部分声带去工作而不是全部声带。用这两种方法所发出的声音，都是混声或头声或半假声的效果。20自从声带具有局部振动和边缘振动的特殊性能被发现以来，构成头腔共鸣的生理原因被揭示了。这之前能唱高音的歌唱家、戏曲家、流行歌手及原生态歌手，不论自觉或不自觉都采用了这种方法。所谓“天生高音”,一是不自觉地使用了这种方法的歌唱者，二是其声带天生就短和薄。21声带的振动要舒展，既要充分又要适度闭合，这样才能得到很好的基音（声源音）。声带太松，闭合不好，声音会“沙”、“抖”，会漏气以及声音无力；声带太紧，气息会不通，嗓子会挂劲，会唱破。22“声带闭合良好”在医学上和歌唱时是两个不同的概念，前者是指生活中声带的正常工作状态，后者是指歌唱发声时声带随音高调节的技术方法。23从声带发出的声音，叫做“基音”，基音是很轻弱的。只有当它在人体全部的共鸣腔里都能得到共振（声乐上称为“共鸣”），才能使声音扩大和美化，发出宏亮优美的歌声。24声音的强弱大小主要与声带的振动幅度、腔体的大小以及共鸣器官的松紧状况有关，松时共振空间就大，声音就强，紧时就会小和弱。声音的高低主要取决于声带的振动频率，频率高，声音就高，反之就低，声带的振频与声带天生的长短、宽窄、厚薄、质地和张力有关，还与发声时气息运用的强弱、深浅有关。25音越低，使用的声带越厚、越宽、越长，声带张力越小，所以在中低声区要尽可能的“让声带歌唱”，要感觉声带在做无阻碍的自由振动；音越高，使用的声带越薄、越窄、越短，声带自然拉紧的张力越大，而这时打开的共鸣腔是松开的劲，声带要紧而不僵，共鸣腔要松而不懈。26好的“基音”应是声门闭合适度时发出的音。基音不纯，泛音就杂。基音频率决定音高，泛音频率决定音色。要使声带产生纯净的基音，一要找到“喉结的正确位置”；二要找到“声门适度感”。27“声门适度”的标志和特征是：嗓子周围与下巴松弛、没感觉、除内口（咽腔口）有收紧的劲外，没多余的劲，音色和泛音明亮、圆润、优美动听。“声门适度”的调节是由喉咙的松紧张弛来控制的。







































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