1、歌唱发声的原理声音产生于发音体的振动，歌唱也一样，是以人身这个发音体所振动而产生，是通过气流与声带发生摩擦使其振动而发声，肺部和声带是发声时起到关键作用的器官。发声器官和空气之间的摩擦和振动形成了最初的声音，随之产生了人的语言和歌唱。假如仅仅能产生声音，并不一定是有意义的音节，只有人类特有的、能够组成语音和音乐的那些音才有意义，才能使用于音乐中。2、在歌唱中如何拥有优美的音质就像乐器的“琴弦”或“簧片”这些发音体一样，人的声带其实就是人体这件“乐器”的发音体。从音乐生理学来看，人的声带因宽窄、厚薄等方面的差异，决定着音质、音域和音色的不同。这并不是说一个歌唱者只要天生一个并无任何生理缺陷的、健康的声带，发出的声音就一定是美好的声音，优质的声音。声音是依靠声带的振动而发声，在这一过程中声带振动的振幅、力度、频率等每个因素在发声时都在有机地协调，这些条件决定着声音的质量，科学、精确的声带振动，决定着歌唱的质量。这需要每位歌唱者将先天的嗓音条件与后天的练声有机统一，才能获得优美动听的音质，二者缺一不可。3、歌唱的共鸣气流和声带的摩擦使得声音产生，这种声音仅是最原始状态发出的声音，并未达到歌唱所需要的音量与音色。而歌唱需要运用人体的共鸣腔体，合理产生共鸣，将最初的声音美化、扩大化。人体的共鸣腔包括胸腔、腹腔、鼻腔、口腔、咽腔等。它们就如同提琴的琴体，管乐的管身一样，作用是将声音的音量放大或缩小，进行自由调整，使音色更加悦耳动听。值得我们注意的是，并不是共鸣越多、越大声音就越好。合理共鸣，充分调动各共鸣腔体之间的配合与协调，形成共鸣合力才是目的。干净的声音加上合理的共鸣，才能够塑造出歌唱的雏形。具体来说，歌唱时的胸腔共鸣、咽腔共鸣、口腔共鸣和头腔共鸣，这些共鸣并不是独立存在、各自运动的，而是并存于歌唱中的，它们之间只不过是运用比例的不同，也就是说唱哪个音区时以哪个音区对应的共鸣运用为主，以其它共鸣为辅，所以共鸣的运用不可忽视，在歌唱系统中是一个极为重要的环节。4、混声歌唱声音与共鸣结合之后，就能进入歌唱的状态。对于歌唱状态的观点可谓众说纷纭，有人说是用真声，也就是我们用嗓直接去“喊”，从而衍生出我们经常听到的一种说法——“歌唱就是高级的喊叫”；也有人说是用假声去唱，像戏曲演唱中“吊嗓子”一样，用假声的感觉去歌唱，以带来更好的声音位置与腔体共鸣。这也就是我们所谓的歌唱要用“胸腔共鸣”还是“头腔共鸣”的一种争论。我不简单地否认其中的某一种说法，其实它们各有利弊。但从整体歌唱的角度来看，两种说法又都稍显片面。我认为，在歌唱中真假声的运用要根据音区调整比例，如果始终只用真声，将声带一直置于一个紧张的状态去唱，势必造成没有气息的喊叫，长期下来，有可能造成真声过多让声带压力过大，而导致声带病变乃至于无法歌唱。同样，如果假声过多，声带缺乏闭合，则会令声音苍白无力，更谈不上音色的表现和呼吸的支持，声带功能逐渐减弱，慢慢失去歌唱能力。经过许多研究和争论之后，大部分歌者都发现，随着歌唱技巧的发展，混声歌唱是最自然、最合理的歌唱方法。
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