WolfgangTillmans没有观点

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ForWhnIAmWak，IAmStrong

?浮在表面?

WolfgangTillmans(沃尔夫冈?提尔曼斯)的作品难以定性：既没有纪实摄影中对“瞬间”的热忱，也没有传统新闻摄影的“人文”，甚至也没有观念摆拍的作品中的“艰涩”。

巨大的城市自己正辐射出无与伦比的辉光。

这种奇特的照明在其他一些照片中也得到体现，有时它指向一种狂喜来临之前的宁静。

这些呈现出微妙却不失激烈的变化的看似简单的照片描绘了最平凡的事物：在塑料瓶子里的花束、水果或者蔬菜。

WolfgangTillmans年出生于德国中西部的Rmschid，80年代作为交换生去英国，对当地的青年文化、时尚、音乐杂志都研究了一番。

年在纽约遇到了德国画家JochnKlin，他们回到英国一起生活，直到后者因艾滋病并发症去世。

90年代他因拍摄自己的朋友而广为人知，直接、生猛，甚至感觉不到技巧，WolfgangTillmans从来不用常规手段来抬高自己的作品。

?相机镜头和人类声带的共同点是什么？?

我必须承认，人们在言语上的表达要比照片所反映的视觉影像更有力量。

单纯的声带和镜头都无法发挥自己的功能，只有跟语言相结合、与文化背景相衔接，才能展现特有的态度。

他的摄影不仅仅局限在画廊、美术馆中精心装裱的相片，而是被拓展到不同的印刷品、不同版式、编辑和再生产的工艺探索之中。

抓人眼球的并非陌生感这么简单——视觉吸引力也是重要的原因。

两个人四肢趴在沙滩上爬行着，创作出一幅巨大的沙画。线条蜿蜒着，渐渐从两条简单的曲线变成了一个完整的环形，但它的起点却在画面之外。这两个人继续在沙滩上爬行，他们脚下的线条也并未完结。他们就这样待在一起，而前方则是广阔而开放的。一只白色的小狗正紧跟在他们身后，就好像要成为这项“秘密计划”的一部分。很明显，这只是沙滩上的趣味游戏，但他们两人爬行的足迹所形成的环形图案却看起来有更深的内涵。

“奇观”(wondr)代替了“思考”(thought)——很多时候你甚至会觉得他把美术馆的展墙当做了编辑和设计师手中的“页面”在使用。

充斥的表象；

总有更多的事情，而不是更少。

此时此地，从来都是这样。

然后呢？

?最大的成就，是你的时间?

包含在过去图像中的历史索引表明，这些图像只有在其历史的某一特定时刻才有可能获得易读性。

我们回应这种紧迫性和阴影的能力，我们成为当代之人——不仅是成为我们的世纪和“现在”的当代之人，同样还要成为过去文本和文献中预象的当代之人——的能力，就是我们研讨的成败所在。

GiorgioAgambn

这样一种以形状、图案和颜色来看待世界的方式是有意义的，同时也不能否定表面上的现象，因为表面直接作用于眼睛：内容从来不能与表面现象割裂开来看。

WolfgangTillmans拍下LadyGaga自然的一面

在那些我们所敬仰的艺术中，

对于表面的积极







































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