干货一张图解剖歌唱中元音的发声变化

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声乐那些事儿

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歌唱中的元音

我们知道歌唱是元音的艺术，在歌唱中的元音通常有"a、e、i、o、u"（意大利美声）五个元音，做好元音的链接与转换是唱好歌非常重要的一项工作。

在日常的学习过程中，我们往往会花大量的时间来打磨我们的元音，以获得一个“连贯”、“通畅”、“传递”、“明亮”的声音线条。但我们大多数时候只是在寻找一种感觉，或者观察老师在示范演唱元音时的口腔状态来模仿，很少能直观的了解到“a、e、i、o、u"这五个元音的发声状态。究竟怎样去发元音才是是正确的，这五个元音在说话与歌唱中又有什么样的区别，我们的喉咙究竟怎样打开，今天我们借助现代医学的方式，再一次来解剖歌唱中的元音。

元音的变化

年苏联嗓音科学家德米特里耶夫(L.B.Dmitriyev)在其《歌唱中的元音》的长篇论文中通过大量的采样、X光拍片、分析为我们直观分析了歌唱中元音的变化：

我们可以非常直观的看到在歌唱中五个元音变化，也能清晰的看到在说话和唱歌时发元音的异同点，并且我们的软腭在歌唱时，是时刻积极的抬起的，这对我们更细致的揣摩母音的链接和声音的线条会有更大的帮助。

下面我们仔细观察喉腔与会演的状态，也就是我们的这个地方：

我们发现所有合格的歌唱家,唱所有元音,唱整个音域内高低不同的所有音时,“喉口”始终是缩小的,“会厌”的位置是不变的。

每一元音都有其特殊的上方泛音,即所谓的共振峰(“语言共振峰”)。说话发音与歌唱发音是不一样的,最主要的就是音色不同,后者远较前者为圆润并具有金属般的铿锵之声,同时元音虽改变而音色相对统一。

歌唱者为获得高的歌唱共振峰其很重要的一项操作便是缩小“喉口”(喉腔上部通往咽的接口,其空隙由会厌软骨、杓状会厌皱襞与杓状软骨的突起部分所构成);为得到低的歌唱共振峰则必须降低喉头,扩大咽的底部。

德米特里耶夫通过大量第一手的分析研究,以明确的措辞表明:“高的歌唱共振峰其频率为～赫兹(男声),～赫兹(女声),就是在喉腔形成的,即在声带与会厌之间的空间内。高的歌唱共振峰的产生同喉口缩小有着密切关系的问题也得到了印证。从两位男歌手(一位为男高音,一位为男中音)喉部静态和动态的矢状位图,可以观察到歌唱时喉口的缩小程度：

总结

现在是不是对发声与打开喉咙有了一个全新的认识呢？

1、歌唱的艺术往往时刻在对抗与平衡中寻找一个合适的点，声带作为我们哺乳动物发声的重要器官，在我们说话和演唱的过程中是肯定要用到声带的，在歌唱学习中我们应该掌握的是如何科学的使用声带，以及锻炼歌唱肌肉的机能，而不是学习“如何不用嗓子歌唱”，因为我们不可能不用嗓子唱歌。

2、打开喉咙需要适度，打开的应该是喉外部肌肉，喉腔的内部应还是正常积极工作的状态。内外若都向外打开，就会出现撑喉咙、喉音、声音无力等问题，但若都像内的话，也会出现挤、卡的问题。因此在打开喉咙的问题上，因多思考，多对比，寻找到自己最合适的一个尺度。

3、在做元音链接练习的时候，因针对自身问题做调整。对于声音容易靠后，需要获得一个明亮声音的学生来说“i-e-a-o-u”会更合适，而对于本身声音非常明亮的学生来说可以从“a”或者“u”开始练习，仔细的体会和打磨元音链接和变化的过程，这事儿急不来。

希望这一篇文章能给学习声乐的你们带来一些帮助和启发！

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