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这是唱功酱第篇关于歌唱的文章
假声带，
一个我们平时并不常使用的
发声器官，
我们常常忽视它，
或是误解它，
但是当我们真正激发了它的能力以后，
我们的声音将会获得前所未有的力量。
今天就让我们一起来探讨
关于假声带的知识吧～
1
假声带与假声的关系
鉴于假声带这个名词，很容易令同学们将它与假声联系起来，所以，酱酱有必要为大家介绍它们之间的关系。
假声带与假声的关系，一句话概括，那就是没有关系。
我们很不幸地看到，如今不止普通歌唱爱好者，就连声乐老师也不乏缺少基础嗓音医学认知的存在。在他们看来，真声带的振动形成了真声，假声带的振动形成了假声，至于混声，就是真声带与假声带共同振动。
这样子的认知，从文字的逻辑来看，当然是最容易令人理解的。是啊，字面意思已经说得明明白白，如果真声带不代表真声，假声带不代表假声，那么，声乐理论岂不是刻意增加理解难度吗？
首先，酱酱可以很明确地告诉大家，无论是真声还是假声都是由我们的真声带发出，假声带则是普通人几乎不会使用到的一个发声肌肉。
真声带不同的拉伸方式以及不同的振动方式，形成了不同的声音形态。比如真声带没有拉伸且整体振动的时候就是大家所理解的真声，比如声带小幅拉伸且边缘振动的时候就是大家所理解的假声。
那么，既然真声和假声都是由真声带所发出来，为什么声乐家还要这么捉弄人，在编写理论的时候又要捣鼓出真声带与假声带这样一个概念，“混淆是非”呢？
这可不能怪声乐家，首先，真声与假声是声乐概念，真声带和假声带则是医学概念，强行将二者联系起来本来就是冤枉了声乐家的。
再者，即便我们通过医学概念，来理解真声带为什么叫做真声带，假声带为什么叫做假声带，逻辑上也是非常容易的。
简单来说，“真”的反义词是“假”。我们平时在称呼真声带的时候，往往也并不会将它叫做真声带，而是简称为“声带”。既然我们将真声带简称为声带，不正是说明了在我们的习惯中其实已经明白所有常规的声音，都是由真声带发出的么！
那么，假声带又是怎么一回事呢？这是因为，在声带上方有一块脂肪组织，它的形状以及功能与声带实在太相似。但是，对于绝大多数普通人来说，这个在形状以及功能上与声带相似的脂肪组织往往都是不工作的。所以，为了能够区分，就有了“真声带”和“假声带”这样一个概念。
因为真声带真枪实弹的发声所以叫做真声带，因为假声带形状及功能与声带相似但是往往不参与发声所以叫做假声带。
2
假声带的作用
我们已经知道，对于普通人包括许多专业歌手来说，假声带往往并不参与发声。
但是，假声带的作用对于我们平时正常的发声却是至关重要的。
这是因为，我们平时的发声所依靠的不完全是声带的运动，必须借助其他肌肉及器官的帮助，我们的声带才能运动起来。
除了大家所熟知的甲杓肌与环假肌以外，我们的喉内由上到下，包括会厌环状肌肉群、假声带、声带皱襞，它们紧密相连在一起互相影响着。
与真声带一样，假声带同样具有开启与关闭的功能。而假声带的开启与关闭，影响着真声带的运动状态甚至健康状态。
比如，当假声带紧紧贴合在一起，形成关闭的时候，发声群的挡气阻力就会进一步放大，从而导致气流没有办法更好地流动至上呼吸道，久而久之，我们声音的弹性以及光泽就会被破坏掉，变得闷骚干硬起来。这也正是我们常见的“挤卡”音色。
所以，一种理想的演唱方式，当然是应该将真声带的运动，从假声带的运动中独立开来。在发声的时候，真声带闭合得越是紧致，假声带就应该越是扩张。
当然，在具体的控制方式上，我们不必将过多的思维消耗到如何控制假声带这个问题上，事实上，作为一种没有神经且看不见摸不着的脂肪组织，我们本身也没有办法使用意识去操控它。只要我们能够注意酱酱老生常谈的喉外肌肉的松弛，喉位的稳定，那么，真声带与假声带各自的工作范围自然能够达到一个理想的阈值。
3
假声带的开发及运用
一直以来，假声带都承担着对于真声带的保护作用。
然而，作为演唱者，天生的感性使得他们对于声音的研究及探索也变得疯狂了起来。
逐渐出现演唱者开始思索，能不能够将假声带从真声带之中独立出来，将它进行切实的发声，甚至演唱。
比较常见的假声带发声运用，就是流行歌手的“怒音”，在使用怒音的时候，真声带闭合幅度较小，更多的气流能够促使假声带的工作，所以，这个时候我们收获了一个炸而不燥，略微极端的音色。
但是，怒音始终是真声带与假声带协同工作的结果，在比例上，假声带还是没有能够完全独立出来。
于是，出现了更为疯狂的演唱家，他们试图让真声带几乎不做闭合，气息直接从韧带灌涌而上，巨量的气流使得假声带出现了具有颗粒的不规则的音色，加上真声带的开放使得假声带能够进一步收缩，所以，这个具有颗粒的不规则音色就能够持久起来。
毫无疑问，这是一个艺高人胆大的声音操纵法，这样子完全有别于主流声乐教学的激进行为，使得声乐具有了更为多元的表现力。
是的，当这个起毛起噪、具有颗粒、极为不规则甚至难听的音色，均匀保持下去以后，它便具有了它独有的声乐性。
而这个不规则的难听的音色，就是我们俗称的嘶吼、黑嗓、死嗓等等。
4
开发假声带能力的风险
需要注意的是，开发假声带的能力面临着十分巨大的风险。
关于这个风险值，从假声带那么可怕的音色来看，其实就不难以推断出来。
开发假声带能力的风险，主要表现在真声带的工作量无法合理减少。
酱酱已经强调过，不同色彩的音色，真声带与假声带各自的工作比例把控十分重要。
对于一位想要开发假声带能力的同学来说，他想要追求的音色，必然是撕裂极端的音色。问题就在于，如果在追求这个撕裂极端音色的过程中，真声带的工作量不能够接近于静止，反而因为喉内不受控大幅度的闭合及振动，那么，这些肌肉就会挤压在一起，并且气流还会在这些肌肉间乱刮，这对于嗓音的损伤是巨大的。
所以，作为一名歌唱爱好者，我们千万不要想当然地觉得假声带的音色是一种噪音，就特别容易训练。事实上，如何让这种噪音具有安全性以及稳定性，恰恰是许多优秀的演唱者也无法做到的。
所以，开发假声带的能力，我们更需要声乐老师的监督。
鉴于国内的保守性，能够进行假声带能力教学的声乐老师更是凤毛麟角，所以，在老师的选择上，我们一定要更为谨慎。
我们常说，“声带”是我们的一件乐器。其实，“假声带”又何尝不是另一件乐器呢？
绝大多数乐器演奏出来的声音都被称为“乐音”。与乐音相对应的，则是“噪音”。但是，这里所说的噪音，并不是大家日常生活之中用来抱怨邻居装修的贬义词。相反，噪音自有噪音的美感，比如许多打击乐器就是为了呈现噪音之美。
然而，对于人类来说，我们能够发出的声音似乎一直都是为了诠释“乐音”而在进行着：混声、压缩、高位置，这些技术点都是为了让我们的声音实现稳定与统一。稳定与统一，恰恰就是乐音的要求。
直到假声带的出现，它打破了固有的稳定与统一，频率不规则，泛音多而杂，但是它的内核却离不开坚实的声乐技术推动。终于，我们依靠假声带使得我们的声音出现了噪音的美感。
我们既能够通过真声带制造乐音，也能够通过假声带制造噪音。我们的真声带就像钢琴一样规则与稳定，我们的假声带就像架子鼓一样放纵而自由。
酱酱不得不感叹，人类的嗓音，真是一件巧夺天工的艺术品。
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唱功酱
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