用共鸣歌唱，嘹亮雄伟！
共鸣使歌声扩大、美化、加强，让所有的共鸣腔全部运作起来，发出混合共鸣。喉腔的共鸣是基本音，显得势单力薄，应该加上口咽腔、头腔、胸腔共鸣，让这三个主要共鸣腔连成一体。每个共鸣腔内都存在空气，当其中一个共鸣腔的空气振动频率与声带的振动频率相一致时，产生了此共鸣腔的共鸣，此共鸣腔内自己与自己又会产生多波共鸣。声带所产生的只是基音，是弱小、单薄的，但一经过共鸣腔的过滤、扩大，气势就大为壮大起来。声带的振动要积极、频率要正确、适当。
有的学员由于未能开启喉头，不能使声带处于正确、合理的位置，错误地压住喉头或使喉头上移，同时也使声带受到了挤压，其振动无法顺利地进行。虽然完成了发声，但它的振动频率不是偏低就是偏高，是极不稳定的，不能使各个共鸣腔产生共振。所有错误的发声，如喉音、鼻音、舌根音，从本质上说均是共鸣被卡住了。当然不能否定错误的发声法是有一点共鸣的，但不是完全、透彻的共鸣。
凡是真正的共鸣：有强烈的金属感、磁性，有顽强的穿透力，有传送远到距离的能力。一个人的歌声能穿过几十个人的合唱，即使不用扩音器，十几个人组成的铜管乐队掩没不了他的歌声。共鸣，意味着一个人的歌声气势与一个小型合唱团不相上下，当然这是指音量大的歌手而言，小嗓门的歌手就另当别论，但后者的音量到了他最佳音域范围内也是有震撼力的。
美声、民族、通俗唱法都讲究共鸣的运用，美声尤其重视这一点。用美声的基本方法唱民族、通俗风格的歌曲，是一个创新，取美声之长，补民族、通俗之短。美声的发音，上下贯通，挺拔，有立体感，有一种号召力和感染力。民族唱法优美、婉转、明亮，象在写诗绘画。将两种唱法溶合起来，相得益彰。
我们有两个口，外部一个口，用境子照得到，即放松、放下牙关，张开口，象一个正常的喇叭。内部一个口是指喉头，打哈欠时张开，难的是要保持这种张开的状态。内部一个口的正确状态要经过一段时间的琢磨、训练，才有深刻的理解。气过强了、过弱了，都不能获得共鸣。在空旷地上、房间里、楼道中、大礼堂里，我们所发出的同样音量的声音，效果是不一样的。我们提倡在使用吸音材料、回声不强的音乐室内练习，并作为主要的训练场所。在回声大的小房间里练习，容易产生错觉，以为自己的声音如雷鸣。
我们平时说话的音域不会超过一个八度，唱一首歌至少要在十度以上，少数甚至达到十六度。强度、音量大大胜过说话。歌唱是低声区偏重于胸腔，中声区偏重于口咽腔，高声区偏重于头腔共鸣。咽腔承上启下，处于中心的位置，与喉、口、鼻相通。钢琴演奏时将上盖板适度撑起，以增加共鸣箱的空间与外界空气的对流。我们歌唱时适度张开口、上抬软口盖具有同样作用和意义。
共鸣分为比较自然、舒展的，比较柔和、宁静的，高亢、明亮的，雄壮、宏伟的，节奏整齐、有力的……在同一首歌里有时有一点不同的特色、速度、力度，但这首歌的基调总是前后一致的。优秀的歌手表现共鸣的色彩有多种多样的手法。人民的歌手要将人民的情感溶化到歌声里面去，演唱人民所喜闻乐见的曲目。人民的喜怒哀乐，是我们用好共鸣的思想基础。歌唱是一种情绪的抒发、一种思想的表达。
共鸣十个要领：
一，共鸣的色彩与人的嗓音的天赋条件有关。
二，共鸣腔的构成，分为上、中、下三个部分，一般都连通，有的不连通。喉腔共鸣虽小，却很重要，它离声带最近，承上启下，上接口咽腔，下连胸腔；咽腔通喉腔、口腔、鼻腔，声音需略靠后，咽腔形成声音；
三，音准决定声带振动的频率，声带的振动频率多少，是对音准的检验，小字一组的A振动频率是；
四，中声区用中、下部共鸣为主，高声区以中、高部共鸣为主，但不能完全脱离下部共鸣；
五，发低音、中音偏低时声带全体振动，发中音偏高时声带部分振动，发高音时声道边缘振动；
六，声带的振幅大，共鸣的威力就大，反之就小；
七，气息的压力、流速、流量决定声带的振幅；
八，共鸣的高低、强弱与声带有关。声带的张力与靠紧度使在气息的支持下由披裂肌、环甲肌操控；
九，共鸣的产生要口腔内五音器官的积极配合；
十，共鸣的性质应是混合共鸣。共鸣的声源是声带，动力是气息（呼吸）。
气息十个要领：
一，歌唱的气息强度与平时不同，与轻微的运动状态时相接近；
二，吸气有吸气肌群，分布在头、颈、胸部，呼气有呼气的肌群，分布在胸下部。吸与呼的肌群分工不同，但要相互配合；鼻与口都能吸气，鼻吸气更深入、充足，它唱主角，练习时可用口吸气，有助于喉部打开。缺点是吸气淺、引起口干；
三，气吸丹田，带动胸部腹部腰部一起扩张（积极），在保持扩张（积极）的状态下呼气肌群有所收缩，以丹田为中心；
四，丹田在吸气后象一洗脸盆，四周扩张、中间下沉，呼气时逐渐还原，又名横隔膜；
五，人体本身有一种弹性，能推动气息运动，但力量很小，远不如丹田大，要和丹田合作；
六，呼吸肌群必须经专业的训练才能挑起重担，不辱使命；
七，气吸到哪里就从哪里开始呼，不是原样返回，而是形成气团（气柱），进而音团（音柱）；
八，人体第六、七肋骨间的丹田叫“中丹田”，肚脐以下二到三指处的小腹叫“下丹田”，额头的眉心腔叫“上丹田”，都是歌唱呼吸发功的部位；
九，低声区、高声区耗气大，中声区耗气小，高声区的气息压力大、流速快、更贯通；
十，吸与呼的方式分急吸急呼、急吸缓呼、缓吸缓呼、缓吸急呼·······练习时都得练，演唱时用的最多的是急吸缓呼。
运用、调控声带十个要领：
一，声带是发声三要素质之一，各人的声带的长度、宽度、厚度不同，是划分声部的依据之一；
二，声带有两片，吸气时分开，发声时靠拢，在喉头里面，当喉头打开、位置稳定时，声带才能接受气息的冲击；
三，它与舌的关系密切，舌过分后缩与伸出都会使声带附近的肌肉紧张，影响发音；
四，它与共鸣相辅相成，凡声带振动频率不当，共鸣腔就不能呼应；
五，不能用同样的声带状态发所有的音；
六，它与气息是鱼水关系，气通才能声通，声通才能使后续的气通；
七，声带是韧带，先天本钱很重要，后天训练不可少，每天唱一唱，它就不会衰老；
八，声带是肌肉，十分气力用七分；
九，全身健康，声带才能健康，要注意体育锻炼、营养保健；
十，声带积劳成疾要及时发现、及时治疗。发声法专业、正确是最好的保护嗓子。
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